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O cubismo de colagens ou cubismo sintético (1910) foi uma fase do cubismo que se segue à fase aalitica. É composto quase que inteiramente de fragmentos de materiais cortados e colados, tendo somente algumas linhas a mais para completar o desenho. Os elementos de uma colagem foram moldados e combinados, e depois desenhados ou pintados com o objetivo de lhes conferir um sentido figurativo mantendo sua identidade original como fragmentos de material. Assim, sua função é tanto representar (ser parte de uma imagem) como apresentar (ser ele próprio). Os materiais eram introduzidos numa tentativa de estimular a visão, desfazendo a carga hermética característica docubismo analitico e visando explorar a realização da própria peça enquanto obra de arte.
Nessa fase, o espaço do quadro é criado pela intersecção real de camadas de materiais colados. O cubismo de colagens oferece um conceito de espaço basicamente novo, o primeiro desde Masaccio é um verdadeiro marco na história da pintura.
Após a experiência do cubismo analitico, os cubistas perceberam a urgência de recompor a realidade, que se tem de sondar mais profundamente e não dissolver. A ocorrência do cubismo sintético para alguns – como Lhote – começou no final de 1910, mas outros acreditam que tenha tido início algum tempo depois. A essa altura do movimento, foi explorada a livre reconstituição da imagem do objeto, uma vez por todas liberto da perspectiva. Agora, ele não é mais analisado nem desmembrado em todas as suas partes constitutivas, mas, sim, resumido em sua fisionomia essencial, sem que seja entregue às regras de imitação; todas ou apenas algumas partes do objeto aparecem no plano do quadro de todos os lados que houverem]
Juan Gris, sem dúvida o mais rigoroso defensor do cubismo sintético, afirmava que sua pintura não partia da realidade, mas da ideia. Cezanice, afirmava ele, “faz de uma garrafa um cilindro, eu parto do cilindro para criar um indivíduo de um tipo especial: de um cilindro eu faço uma garrafa, uma certa garrafa.” Foi a partir de então que a liberdade dos artistas não teve mais limites. A síntese ocorrerá como dado pré-constituído, não mais por meio do ato criativo que filtra a pluralidade do real para mostrar, depois, seus caracteres fundamentais
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